L’architetto delle curve che tirava sempre dritto

L’architetto brasiliano Oscar Niemeyer, 104 anni, è morto ieri all’Ospedale Samaritano di Rio de Janeiro. L’architetto è stato il creatore di gran parte della futuristica capitale Brasilia e, tra l’altro, del sambodromo di Rio. Il suo corpo è stato cremato a Rio de Janeiro.Poi l’urna sarà trasferita a Brasilia.Oggi sarà se­polto a Rio de Janeiro, dove sono stati indetti tre giorni di lutto.

Giunge da Rio de Jane­iro la notizia della scomparsa di Oscar Niemeyer. Il grande architetto brasiliano, che ave­va 104 anni, era ricoverato in ospedale da maggio per un’inf­e­zione polmonare da cui non si è mai ripreso. Testimone eccezionale del ’900 e capace di rimettersi in di­scussione con il nuovo secolo, continuando a progettare fino all’ultimo, Niemeyer è stato al­lievo e discepolo di Le Corbu­sier, cofirmatario del Palazzo delle Nazioni Unite a New York, interprete originale del funzionalismo che ha sottratto alla rigidità e alla durezza del maestro,per virarla verso un’in­terpretazione calda e sensuale, influenzata dal clima e dall’am­biente latino- americano. Nella sua visione, più poetica che teo­rica, l’architettura non è soltan­to una macchina per abitare ma è espressione di un ventre molle mater­no, sviluppo di un disegno avvolgente e rotondo che si contrappo­ne all’ideolo­gia del cemen­to puro. Un materiale che certo Nie­meyer ha uti­lizzato molto, ma con un’im­maginazione e un movi­mento prima sconosciuti.
La sua sto­ria pullula di episodi glorio­si, culminata nella progetta­zione della megalopoli contempora­nea del Sud America, Bra­silia, progetta­ta insieme a Lucio Costa, urbanista vi­sionario e già suo vecchio maestro con cui nel 1939 aveva firmato il padiglione brasiliano al New York World Fair, ot­tenendo dal­l’allora sinda­co Fiorello La Guardia le chiavi della città. Di Brasilia Costa disegna la pianta ad ali spiegate e Niemeyer inse­ri­sce gli edifici simbolo del pote­re e di culto, come la celeberri­ma cattedrale iperbolidea. A commissionaria,siamo alla me­tà degli anni ’ 60, fu il presidente Juscelino Kubitschek, già sinda­co di Belo Horizonte dove l’ar­ch­itetto nel lontano 1940 realiz­zò il complesso di Pamphula, la cui costruzione più famosa fu la chiesa moderna di San France­sco d’Assisi. Uno choc per le al­te sfere del clero che si decisero a consacrarla solo nel 1959.
Niemeyer incarnava la figura dell’architetto demiurgo,antici­patore delle contemporanee ar­chistar. Era capace con un gesto di disegnare una città e il suo mo­dus operandi fu tanto adorato quanto criticato perché ritenu­to talora troppo autoritario e in­cline a servire il potere, mentre le sue abitazioni, belle all’ester­no, risultavano difficili da abita­re. Obiezione che pativa molto. Spesso diceva che l’ispirazione gli veniva dal corpo femminile­le d­onne sono sempre state in ci­ma alle sue passioni - che ama­va ra­ppresentare in schizzi e di­segni da considerare come vere e proprie opere d’arte. Decisa­mente meno brillante fu l’infa­tuazione per l’ideologiaco­munista, che gli valse l’in­condizionata stima di Fidel Castro e del mondo sovie­tico, oltre al progetto (pa­re gratuito) per la sede del Partito comu­nista francese a Parigi, e gli costò un lun­go esilio di vent’anni, fi­no al 1985, quando in Bra­sile governa­vano i milita­ri.
Molto signi­ficativo il rap­porto di Nie­meyer con l’Italia - la sua prima moglie era di origini padovane - a cominciare dalla casa edi­trice Monda­dori a Segrate, per continua­re con l’audi­torium di Ra­vell­o e di diver­si edifici indu­striali come le Cartiere Bur­go in Piemon­te. Nel 1988 è insignito del premio Pri­tsker (il Nobel dell’architet­tura) e in età già avanzata disegna quel­lo che unani­memente vie­ne considera­to il suo capo­lavoro, il mu­seo­d’arte con­temporanea di Niteroi del 1996. Diceva spes­so: «quando la struttura è fat­ta, l’architettura è compiuta».

Dominava in lui l’aspetto strut­turale, poco teorico e molto pragmatico, che includeva nel­la riflessione il bello di vivere in un ambente ampio e in armo­nia con il paesaggio ( fondamen­tale in tal senso la collaborazio­ne con l’architetto di giardini Roberto Burle-Marx, ancora a Brasilia). Privilegiando curve e movimenti semplici ha tentato di ridisegnare il mondo. Ed è scomparso un gigante.