Il film su Piazza Fontana fa flop al botteghino

Strage di un romanzo (già let­to). Romanzo di una strage , il film di Marco Tullio Giordana sulla bomba di Piazza Fonta­na, ha esordito nelle sale cine­matografiche incassando, tra venerdì e sabato, una cifra mo­desta (circa 300mila euro, e al termine del weekend potreb­be arrivare a mezzo milione: poco rispetto alle previsioni). Certo, il botteghino langue da mesi, e questa settimana, com­plice il sole, il flop è stato generale, come raccontava ie­ri Michele Anselmi sul sito Dago­spia : il kolossal hollywoodiano La furia dei Titani ha portato a casa 717mila euro, la commedia ridan­ciana dei fratelli Vanzina, Buona giornata , si è fermata a 529mila (toccherà forse il milione con i bi­glietti staccati ieri).

C’è un’altra at­tenuante, ovvero la distribuzione in 250 copie, circa la metà rispetto al citato Buona giornata . La pelli­cola sull’attentato alla Banca Na­zionale dell’Agricoltura di Mila­no, sulla morte di Pinelli e sul­l’omicidio Calabresi avrebbe in te­oria dovuto trarre beneficio dal­l’ampio spazio ottenuto su tutti i media. Non è andata così, soprat­tutto in provincia, dove Romanzo di una strage è passato inosserva­to, avendo realizzato la quasi tota­lità degli incassi nelle grandi città, Milano e Roma.

Dov’è il problema? Perché l’at­tenzione generale, speziata da un acceso dibattito pubblico, non si è tramutata in lunghe code davanti ai multisala? Dovremmo forse concludere che la storia recente non interessa agli italiani? Che c’è il desiderio di rimuovere gli anni orribili delle bombe e poi del terro­rismo? Che manca la voglia di ca­pire cosa accadde a Piazza Fonta­na, a Pinelli e Calabresi? Certa­mente non è così. In realtà, siamo ancora vicini a quel periodo: pro­vate a sollevare il discorso in una tavolata e vedrete la gente reagire nei modi più disparati. Piuttosto, può essere che sia venuto a noia un certo modo fazioso, anche se in assoluta buona fede, di raccon­tare quegli eventi. Cosa che acca­de anche in Romanzo di una stra­ge, ove le campagne di odio di Lot­ta continua (e compagni intellet­tuali) sono presenti ma in dosi omeopatiche. Il doppio stato, il complottismo, la Cia, il terrori­smo come reazione alla repressio­ne, la meglio gioventù che lottava per un ideale giusto, anche quan­do usava i mezzi sbagliati. Da lì, non ci si schioda.

La lettura ideolo­gica prevale su quella storica e su quella giudiziaria. «Che palle la strage di Stato» ha sintetizzato in un mirabile articolo Giuliano Fer­rara sul Foglio . Passando dalle tragedie alle amenità, dal passato al presente, questa repulsione per chiavi di let­tura che non aprono più alcuna porta è la stessa che potrebbe spie­gare i tonfi di ormai ex divi dei pa­linsesti televisivi, da Serena Dan­dini a Sabina Guzzanti. L’Italia è cambiata. Loro vivono in un eter­no 1994, con affondi anti-capitali­sti che spostano le lancette anco­ra più indietro. La carne da mette­re al fuoco non mancherebbe: la democrazia italiana al pit-stop, il debito pubblico come vero moto­re della crisi, gli imprenditori e i precari uniti nella lotta contro le tasse etc. Niente da fare: agli spet­tatori, sempre più sparuti, tocca la predica sulle tv private che hanno spianato la strada al berlusconi­sm­o e sul mercato selvaggio che af­fama i bambini. Che palle, per dir­la con Ferrara. Forse, in campo cinematografi­co, c’è anche un altro problema.

Gli incassi sono in picchiata da me­si, anche negli Usa.

Da tempo, i cri­tici hanno segnalato alcuni feno­meni: i film hollywoodiani sono destinati a un pubblico sempre più giovane, paradossalmente lo stesso che diserta le sale per passa­re le serate a navigare su internet; i film d’essai sono come sempre ri­volti a una élite ma in passato sape­vano intercettare anche lo spetta­tore medio, cosa che accade sem­pre più di rado; la creatività va do­ve vanno i soldi, e i soldi sono in te­­levisione, per cui le serie tv (dalla rétro Mad Men alla apocalittica The Walking Dead ) sono scritte meglio di molte pellicole e intercet­tano puntualmente i cambiamen­ti della nostra società. Risultato: la gente,dovendo scegliere tra l’ideo­logia di Romanzo di una strage e l’ultima (troppo)spensierata com­media, diserta il grande schermo.